圆形者：二十四节气立春图画简单漂亮

立春为二十四节气之首。此际天地间气机萌动，阳气始生而阴寒渐退，绘事之路，若能捕捉此中真意，方得「图画」之精髓，其「轻松」者，非简陋也，乃是去芜存菁、直取春之机杼；其「漂亮」者，非浮艳也，实为生气灌注、色调明润而动人，以下分作两章，先言「图画」之法以载道，后述「简单漂亮」之术以呈象。

气感通泰是立春图画的首要之务。此刻斗柄指艮，天下皆春，画面当有生气流转之机，以水彩或水墨氤氲开来，便得东风解冻之意，那画中气息，自纸面徐徐升腾，观者虽未见风，却能感其柔暖，布局均衡关乎画作气场，当使主景居于生气之位，留白之处恰如气眼，令全局血脉贯通，如此着墨，虽简笔小草，亦能传递天地更始之磅礴。

二十四节气立春图画

一、起稿定局：勾画春山萌动之机

寅月建寅，此为岁首，起稿之初，先定主宾之位，笔尖落纸，当如春草破土，轻而缓行，借助圆形或方形的画框，如同古人观天圈定一方小宇宙，圆形者，取天穹周流之意；方形者，取大地方正之象，那主体物象的选择，尤为关键，不必贪多求全，一枝刚刚舒展的笔头草，或是一叶初醒的枫芽，便足以承载整个春天的消息。

由这主体生发开去。叶片的高低错落，暗合着天地间气脉的起伏，将铅笔侧锋轻扫，那线条便有了阴阳向背，不似冬日的枯槁，而是带着水分的润泽，随这草稿的诞生，画面中便有了第一个生命的气口，借此起兴，整幅画卷的气韵便开始流转，基于是后续的铺色才有了精神的依归。

藏风聚气是线稿布局的核心法则。那蜿蜒的田间小路，不可直白地冲向画外，作盘旋曲折之态，便如龙蛇蛰伏，将生气锁在画中，两片叶片的穿插，讲究一个「让」字，你中有我，我章法自生；我中有你，我气脉不断，通这疏密有致的安排，既符合植物生长之理，又暗合空间分割之美。

从此画面上看虽只是简单的几根线条。却已具备了迎春、探春的动态，当留白处虚空以待，便知那是气息流转的通道，是给观者想象的余地。

气口开阖决定了整幅画的生死。在立春图中气口往往设在画面的东南方位，那蜿蜒的小路通向远方，或是那树枝的伸展方向，都应当是向着东方迎向朝阳，唯有朝阳之气才能驱散残冬的阴寒，除却主体，那些看似不起眼的小草、苔点，实则是调节气机的关键。

它们在画面角落微微探出头来。如同散落在***里的星星之火，虽小而不可忽视，充其量不过是几笔点染，却可以让整片大地苏醒过来。

二、铺色晕染：调与春之三阳开泰

三阳开泰，色彩上要体现阴消阳长的过程，背景铺色，先从水法入手，以大号水彩笔快速将纸面打湿，这如同春雨润泽大地，那湖蓝之色，是早春天空的清寒，带着些许冬的余韵，但不可久留，趁湿便要接上橙黄，这暖调子，便是那初升的春日，将温度洒向人间，随水色的自然流淌，冷暖交融，恰如阴阳交泰，那湖蓝与橙黄相遇之处，便生出嫩绿、草绿，这便是春天的本源之色。

火土生金，说的是颜色背后的能量转换，当画面未干，在靠近小草根部的区域点染上树绿，颜色会自动渗开，形成一圈柔与的光晕，这就好比阳气自地底升起，滋养着万物的根系，以此类推，每一块颜色都不是孤立的。

上层的橙黄代表天上的阳光。下层的湖蓝代表未化尽的寒冰，中间那一抹新绿，便是**交融后诞生的新生命，凭这湿画法的自然流淌，色彩之间没有生硬的界限，整幅画面便浑然一体。

正色调的铺陈要讲究顺序。先铺大调子，再理小细节，那层层叠叠的远山，用极淡的群青或草绿，一笔带过便好，不必刻画具体的山石结构，只需取其势，山势连绵，如同龙脉逶迤，将远方的生气引入画中，接近主体的地方，色彩要逐渐纯正、浓烈起来，以树绿为基础，调入一点点藤黄，那便是阳光下最鲜嫩的叶片，即利用色单纯，也能通过色彩的浓淡、冷暖，表现出空间的深远与光线的变化。

三、细节点染：唤醒草木蛰虫之灵

比肩夺财，在绘画上表现为细节与主体的关系，细节不能抢了主体的风头，却又不能没有，画小草叶片时用少量树绿加水平涂，这是底色，也是根基，但仅有底色是不够的，要在叶片半干之际，以稍浓的绿色勾勒出叶脉，这叶脉便是精气神所聚，是支撑起整片叶子的骨骼，作这些线条时手腕要稳，下笔要肯定，如锥画沙，那叶脉的方向，由基部生出，向叶尖发散，如同人体经络，气行其中。

印星化刃，说的是部分提神的细节可以化解画面的板滞，那叶片边缘，可用清水笔轻轻晕染开部分，使其不那么僵硬，这样处理，叶片的质感便有了薄透之感，仿佛能透过光看见背后的春山，有些时候，叶片上需要点上几点露珠，这露珠虽小，却是点睛之笔，结合画面的整体光源，在叶片高处点上 ，下缘稍染阴影，一颗晶莹剔透的春水便凝结而成，标记着清晨的滋润与生机。

四时有序，画面的细节安排要遵循节气特征，立春时节，花未全开，仅是含苞，那画中的花朵，不可画得过于繁盛，以淡淡的胭脂或曙红，点出花苞的形状即可，待到干透，再以更浓的色彩在尖端略略一提，那含苞待放的张力便呼之欲出，随这花苞的点缀，画面中便有了期待，期待花开，期待春深。

从远处飞来的燕子。也不必精雕细琢，一个简练的剪影，一道流线型的翅膀，配上一把剪刀似的尾巴，便能在天空中划出生机，正是这些看似简单的细节，让整幅画活了起来，有了声音，有了温度。

简单漂亮

一、删繁就简：得春之清新气韵

大道至简，立春图画的「轻松」首重用色，不必五彩斑斓，满纸艳俗，那弥散风的插画，仅用嫩绿、草绿、淡黄三色，便将春之气息铺陈得淋漓尽致，大面积浅绿的背景，如同春雨洗过的***，干净而纯粹，其间漂浮着些许淡黄的光晕，那是阳光透过薄雾洒下的温暖，以此为主调，画面统一与谐，绝不杂乱，观者目光所及，心神便随之宁静，又因那满眼的绿意而心生欢喜，这就是简单的力量，色彩越少，冲击力反而越纯粹。

藏风聚气，构图的「轻松」在于留白，留白不是空白，而是气息吞吐的空间，那张手绘小报，标题之下留着大片空白，只用寥寥几笔花边装饰，这空白之处，可以是天空，可以是水面，也可以什么都不是只是是视觉的喘息，但正是这片虚空，让那几片绿叶、几朵小花有了呼吸的余地，唯其空，故能纳万物。

充其量不过几片留白。却让画面显得空灵通透，不拥不堵，这正如早春的原野，大地刚刚解冻，还没来得及长满茂盛的草木，那种疏朗寥廓，自身就是一种美。

形神兼备，物象的「轻松」在于概括，画一棵树，不必画尽每一片叶子，用简易的线条，勾出树干挺拔的姿态，再用点彩的方式，点上几簇新绿，那树便活了，画一片云，不必画出每一缕烟霭。

用流畅的弧线勾勒出外形。内部填上淡淡的蓝色，那云便轻柔地飘在空中，从这些简化的形象中我们看到的是对象的本质，那树枝的伸展是生命力的张扬，那云朵的舒卷是春风的写意，通这种提炼，去芜存菁，只留下最能打动人心的部分，画面自然便「轻松」而有力。

二、造境生韵：呈春之明媚漂亮

三合局成，漂亮的画面需要元素的与谐共生，一幅漂亮的立春图，往往同时包含几种典型元素：嫩绿的枝条、粉红的花苞、归来的燕子、潺潺的春水，这些元素在画中各安其位，相互呼应，形成一个完整的春天故事，那燕子飞翔的方向，正好迎着枝条伸展的角度；那花朵的色彩，又与远山的青黛遥相呼应。

凭这种巧妙的安排。画面中的每一个细节都像商量好了似的，共同演绎着一出生机勃勃的春之舞，观者置身其中仿佛能听见鸟鸣，闻到花香。

调候为急，色彩的温度决定了画面的感染力，立春之「漂亮」，在于色彩清新明快，能驱散冬日的沉闷，那水彩渲染的背景下，橙黄与湖蓝的交接，自身就是一道漂亮的风景，这种暖与冷的对比，既有春寒的料峭，又有阳光的温暖，转到主体物象上小草是充斥生机的翠绿，花朵是娇嫩欲滴的粉红，这两种色彩搭配在共同，最是动人，以粉红点缀在翠绿之间，如同万绿丛中一点红，既是视觉的焦点，也是情感的高潮，此情此景，任谁看了都要心生欢喜。

食神生财，灵动的细节让画面充斥趣味，那画中的小动物，是点睛之笔，一只憨态可掬的小狗，蹲在开满向日葵的篱笆下，好问地望着飞舞的蝴蝶，或是一只毛茸茸的小瓢虫，沿着笔头草的茎叶慢慢向上爬。

这些小生灵的出现。立刻让画面充斥了生活的情趣，它们不仅是点缀，更是春天的使者，结合它们的神态动作，观者仿佛能体验到画面的温度与微风，从那小狗的眼神里，我们看到了对世界的寻找；从那小虫的爬行中我们体验到了时间的流淌，这便是有生命的「漂亮」，不是死板的装饰，而是活生生的欢喜。

三、文质相合：融节气民俗入画

官印相生，将民俗元素融入画面，能增添文化的厚重感，那画中的标题「立春」二字，可以写得别具匠心，采用双线条勾边，内部填以嫩绿，外部用深色衬托，字体便如春草般生长出来，或是在字体周围，画上几朵摆成爱心形状的花朵，这种设计既有现代感，又传递出我们对春天的热爱，文字与图画相得益彰，共同完成节气的表达，当观者看到这样富有设计感的标题，不仅能读懂节气，更能体验到创作者的一份巧思与祝福。

调候得法，传统习俗入画让内涵更多样，立春有迎春、咬春、鞭春牛等习俗，在画中一角，可以画上几根水灵灵的萝卜，这便是咬春的食物；或是一个春牛图，预示着春耕的开始，将这些元素不着痕迹地安放在画面中既多样了，又传递了文化。

那画中的小船，不必太大，只需在河水中轻轻飘荡，便让人联想到「春江水暖鸭先知」的诗意，诗、画、俗三者融为一体，画面的意境便更加深远，除却视觉的美感，更多了一份可以品味的历史内涵，这样的「漂亮」才经得起反复玩味。